史贤龙 中国画展
2022年12月15日—12月20日
主办单位
安徽省书画研究院
走在自己的山水意境中
——读史贤龙山水画作品
自张之洞提出＂中为体，西为用＂的立论之后，中西文化的交流空前活跃。中国画这一传统的中华民族特有的文化思维和绘画艺术风格毫无疑问也接受着巨大的挑战。以康有为为代表的要彻底改革中国传统绘画思潮一度成为时代的主流。西方以素描为基础的绘画语言注重视角以及透视关系的绘画体系，同中华民族自古以来以白描和皴法线条为基础的绘画语言，以及外师造化，內得心源的绘画艺术风格产生了激烈的碰撞。百年来这一碰撞还在继续着。建国之后，前苏联现实主义绘画理念同样对中国传统绘画理念产生了巨大的冲击。一直以来中国画特别是中国山水画如何传承与发展成为中国近现代美术绕不过的话题。上世纪中叶，以黄宾虹、李可染、傅抱石、陆俨少等为代表的一批艺术家的探索之路，无疑得到了时代的认可。当代山水画家多半在前贤的成功之路上继续探索着。史贤龙先生的绘画轨迹也是深深的烙下了时代的烙印。
当我们走进史贤龙先生的艺术天地，扑面而来的是气势宏伟的山川，高耸延绵，浑厚深远。或山路弯弯，或飞流直下。或松风阵阵，或溪水潺潺。村庄田园，桥亭舟舍。在先生的笔下总是那么井井有序，且诗情画意。农耕文化所形成的特有的审美情趣，在以士大夫为代表的文人画的艺术世界里被装点得生气盎然。以宁静为美，以简淡为美，以浑厚华滋为美的绘画风格或多或少的在感染着观者。史贤龙先生的作品十分丰富，斗方、立轴、小品和长卷，具有视觉冲击力的巨幅画作和巨幅长卷等，都给人更深刻的印象。不难看出，先生对黄宾虹、李可染、陆俨少等大家的绘画语境的理解和汲取是相当主动的。似乎在山水意境中更多的容纳严整、奇雄、浓郁和华滋。以笔墨为主，层层叠叠，＂草木敷荣，不待丹绿之采，云雪飘扬，不待铅粉而白＂。满、厚、透、润、雄的艺术特征和艺术风格较为凸显，可以看出画家在传统山水画向现代山水画的转化中的思考和践行。
史贤龙先生不是职业画家，然而他的绘画生涯完全是孩时的兴趣使然，而伴随其始终。他的地质普查专业也为此兴趣提供了专业陶冶的机会。绘制山川地貌是他的工作职能。这就使得有更多的机会走进名山大川，并在大自然中去师造化。至于内得心源，则完全是一种天赋，加上自己的价值取向和勤奋努力的结果。中国山水画不仅仅是简单的对山川的描绘，在某种意义上是中华民族特有的审美情趣和文化取向。借助大自然的博大精深来寄托自己无限的情怀。孔子曰，仁者乐山，智者乐水。尽管时代已经走到今天，这一中国文人几千年所积淀的文化认知和感悟丝毫没有改变过。仰观吐曜，俯察含章。志于道，依于仁，游于艺等等，正是支撑山水画的重要文化理念。这就要求画家有深厚的文化积淀和丰富的文化素养。史贤龙先生扎实的文学功底和书法造诣，为他构建自己理想的山水画乐园提供了支撑。
如果我们深入交流并认真阅读史先生山水画作品时，不难发现他的传统绘画功底，和对中国美术史的学习和理解出乎一般预料。他对中国历代名家的作品的研究都有涉猎。从荆浩董源，到巨然范宽，从马远夏圭到黄倪吴王，以至明清诸贤。甚至收集了万余幅历代名画浏览学习，极大的丰富了自己的内涵，开阔了自己的眼界，同时也为绘画积累众多的素材。这就是他的山水画作品为什么如此深幽和丰富的重要原因。读万卷书，行万里路。他把董其昌的名言作为自己行为的准则。孜孜不倦，辛勤耕耘，走出了一片广阔的世界。当他告别耳顺走向古稀时，将自己的作品付梓之际，我们为什么不为先生点赞呢……
当然，我们也同样不难感受到史先生对自己绘画的走向始终在思考与探索。在雅和俗取向上如何达到雅俗共赏，在传统和现代绘画语境里如何把握传承和发展的脉络。石涛提出的＂捜尽奇峰打草稿＂和＂笔墨当随时代＂，具体到一幅幅作品中如何体现等等。这不仅仅是史先生的思考，也是当下美术界对中国山水画发展的思考。古人云，惑而困，困而思，思而变。笔墨下的乐趣不正是这困惑之后的豁然开朗吗。
王佛生
辛丑年夏月于淝上
/关于艺术家/
About the artist
史贤龙
史贤龙，字润子，一九五二年七月出生，安徽金寨人。一九七七年于合肥工业大学毕业留校任教，后调入安徽省人民政府办公厅任职。
幼承家学，博读经史诗文。尤邃于诗词、散文与写作。几十年笔耕不辍，著述亦多。工绘画与书法，精于中国画山水与写意花鸟。少时以版画入门，其后长期从事地质调查与研究，游历世界名山胜水，搜奇访古。研究山川地貌，探索沧海桑田。万千气象，悉著笔端。山水画远师董巨李郭，黄倪吴王，近法黄宾虹陆俨少李可染。以其地学视野，运用素描功力，取法传统笔墨，肆力于中国画之研究与创作。屡经变革，遂自成面目。其作品风格鲜明，具时代气息。
部 分 作 品
《春山晓霁》68x45cm,纸本设色，2020年
《秋林幽居图》68x45cm,纸本设色，2020年
《溪山秋色》68x45cm,纸本设色，2020年
《天风荡垂壑》50x50cm,纸本设色，2020年
《野云飞秋》50x50cm,纸本设色，2020年
《江山入画图》110x367cm,纸本墨色，2020年
《春林还岫》53x234cm,纸本墨色，2020年
《烟树辨暮色》48x180cm,纸本设色，2019年
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